![\"Texto](\"https:\/\/sur-madrid.com\/online\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Post_45521-ComunidaddeMadrid-6--pintura_oleo_materiales.jpg\")
<\/p>\nEl Consejo de Gobierno de la Comunidad de Madrid ha acordado en la reuni\u00f3n mantenida hoy declarar Bien de Inter\u00e9s Cultural (BIC) la pintura Las Virtudes Cardinales, de Salvador Maella por sus valores y cualidades art\u00edsticas -composici\u00f3n, sutileza de color y agilidad y destreza en el dibujo-, as\u00ed como por su significaci\u00f3n hist\u00f3rica. <\/p>\n
Se trata de un boceto, labor en la que el pintor de c\u00e1mara se mostr\u00f3 m\u00e1s brillante y donde hizo m\u00e1s visible el desarrollo de su estilo. Las Virtudes Cardinales forman parte del programa decorativo de pinturas murales del nuevo Palacio Real, el\u00a0edificio de la corona levantado en el siglo XVIII.
El boceto de el Gobierno de la Comunidad presentaci\u00f3n de Las Virtudes Cardinales es un \u00f3leo sobre lienzo de formato vertical y cuyas dimensiones exactas son 54,5\u00d728 cm. Las cuatro virtudes -Prudencia, Justicia, Fortaleza y Templanza- aparecen reel Gobierno de la Comunidad presentadas en su forma habitual, como figuras de mujer acompa\u00f1adas o portando los elementos con los cuales se las identifica.
La Prudencia lleva el espejo de la introspecci\u00f3n, s\u00edmbolo del conocimiento de uno mismo, y la serpiente, como s\u00edmbolo de la sagacidad. La Justicia viste de oro y blanco; el color dorado le confiere la condici\u00f3n real, que se potencia con la corona y el color blanco como emblema de pureza. En una de sus manos sostiene la balanza con la que pesa los m\u00e9ritos y acciones buenas frente a los delitos y malas acciones de los hombres y en la otra mano levanta la espada desnuda con la que castiga. La Fortaleza aparece reel Gobierno de la Comunidad presentada con armadura y casco, en actitud de combatir al vicio. La Templanza, con el freno que modera las pasiones y los vasos que aluden a la sobriedad.
En el lienzo est\u00e1n reel Gobierno de la Comunidad presentados otros s\u00edmbolos aleg\u00f3ricos asociados a las virtudes. En la parte inferior, dos peque\u00f1os \u00e1ngeles llevan las fasces consulares, uno de los m\u00e1s antiguos s\u00edmbolos de la justicia. Al pie de la composici\u00f3n se observa un fragmento de columna y una rama de encina, as\u00ed como un le\u00f3n; todos ellos aludiendo a la Fortaleza.
En la parte superior sobrevuelan tambi\u00e9n peque\u00f1os \u00e1ngeles, uno de ellos con corona de laurel y otro con una condecoraci\u00f3n, alusivos a los premios de virtud; un tercero porta una antorcha encendida como s\u00edmbolo, entre otros, de esclarecimiento. Un gran rayo de luz desciende del cielo hacia las Virtudes.
Maella, pintor de c\u00e1mara y corte
Mariano Salvador Maella (Valencia, 1739 \u2013 Madrid, 1819) fue un fecundo pintor, grabador e ilustrador, as\u00ed como dibujante, con una temprana vocaci\u00f3n art\u00edstica. Las primeras nociones las recibi\u00f3 de su padre, del mismo nombre, pintor valenciano instalado en Madrid.
En 1752 figura como disc\u00edpulo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Su aprendizaje art\u00edstico como pintor se produce bajo la direcci\u00f3n de Antonio Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez, que le dio a conocer el barroco dieciochesco y la delicadeza rococ\u00f3. Maella, consciente de la importancia de viajar a Italia para su formaci\u00f3n art\u00edstica, se desplaz\u00f3 a Roma.
En 1758 se encuentra en la ciudad italiana, a la que hab\u00eda llegado con sus propios recursos; sin embargo, despu\u00e9s de un tiempo logr\u00f3 ser pensionado por la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Cuando en 1765 finaliza su estancia formativa en Italia regresa a Espa\u00f1a, quedando en Madrid bajo la protecci\u00f3n del pintor de c\u00e1mara Ant\u00f3n Mengs (1728\u20131778), que le proporcion\u00f3 encargos reales.
Se inicia as\u00ed su vinculaci\u00f3n con la monarqu\u00eda espa\u00f1ola durante los reinados de Carlos III y Carlos IV. En esos a\u00f1os desarroll\u00f3 una amplia labor como fresquista, entre el barroco italianizante que dejaba atr\u00e1s, consecuencia de su aprendizaje italiano, y la l\u00ednea academicista propugnada por Mengs.
En 1774 fue nombrado pintor de c\u00e1mara del monarca Carlos III, y ya en la cima de su carrera, Carlos IV le designar\u00eda en 1799 primer pintor del Rey, dada su maestr\u00eda para la pintura mural al fresco, cargo que hubo de compartir con Francisco de Goya.
Como pintor de c\u00e1mara trabaj\u00f3 para el nuevo Palacio Real, participando en los programas decorativos de diversas estancias de los pr\u00edncipes e infantes, as\u00ed como de la Capilla Real.
Asimismo, llev\u00f3 a cabo trabajos para los Reales Sitios. Esta labor la compagin\u00f3 con la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando \u2013instituci\u00f3n de la que llegar\u00eda a ser director general- y con su actividad en la Real F\u00e1brica de Tapices, como responsable de la supervisi\u00f3n de los trabajos de pintores j\u00f3venes.<\/p>\n
Foto Comunidad de Madrid<\/p>\n
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